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十字路口—對2021臺南新藝獎的一種觀察

文|李書旆
但歸根結底,新藝獎的操作方法可能只適合臺南。因為若沒有臺南10間在地畫廊(如:加力、索卡、德鴻、絕對空間、大新、水色、醉美、木木、甘樂阿舎、藝非凡等)的全力支持,每年提供檔期供策展人發揮,臺南新藝獎、藝博會及展覽,便不可能存在。

記2021年臺南藝博會

文|李書旆
臺南三月份的藝術大事,「臺南藝博會」應該算一個。自2012年起,畫廊協會開始在臺南舉辦飯店型藝術博覽會,至今應該是第九屆。

關於碎片港—南方藝術生態觀察計畫

我們將以建構對話平台為旨趣,集結不同背景與專業領域的觀察員進行跨區域觀察、書寫並以此為基礎展開多方對話。作為啟動階段,我們邀集兩個民間機構——台南絕對空間以及高雄新浜碼頭藝術空間——合作,以及許遠達、李書旆、蔣伯欣、簡子傑、蔡佩桂、邱俊達、彼勇・依斯瑪哈單、蔡宗祐、王瑀、施友傑、陳沛妤共十一位觀察員,動態性地捕捉藝術表現在不同社會背景和地方紋理中所產生的複雜性和影響力,為當代藝術重要的展演事件進行紀錄、建立檔案的同時,結合公開論壇和出版等形式呈現在地論述的多種面向與內涵。

復返於「珍奇櫃」

文|蔡明岳
剛聽到「珍奇櫃」這個展名時,多少掀起好奇心,究竟在訊息快速傳遞的時代裡,還有什麼事情能稱得上「珍奇」?進入展場映入眼簾的是左側排成一長列的圖像,那是 Rumphius [*] 在失明後,用其他感官體驗世界所進行的描寫。而藝術家則以「繪畫練習」的方式對這些文字進行視覺描繪,將 Rumphius 原本充滿個人性的描述推向了一個更奇幻的意象。這樣一個面對未知世 界的特殊角度成為了一個鮮明、突出的隱喻,當觀眾在開始閱讀紀錄片時,開始與此意象不斷的進行交疊與比對。

2010年代的南方筆跡,讀《觀察者藝文田野檔案庫九年》

文|蔣伯欣
十年是一個關卡,藝術界中,許多團體起起落落,能夠堅持近十年,發表了兩百多篇藝評,意味著成員和作者群有著一定程度的恆心與毅力。就我所知,這個沒有廣告、純藝評發表的平台,創立以來僅有極少量公部門的補助,大多是依賴個人的資金,和團隊的熱情投入所維持。

13的13次方,《蔡明亮的十三張臉》芻議

文|凃倚佩
入蔡明亮研究如入鏡宮,魍魎問影,魅惑迷離。長年來每遇一線索(文獻)往往如醍醐灌頂,當下以為找到出口,但事實上並非如此,反而更像又添一級逃逸的不可能。