文｜柯春如
梁任宏的成長背景與創作活動區域與高雄這座城市一直以港口結合重工業的狀態持續的發展著，對於工業文明的發展，20 世紀初歐美藝術家所抱持的態度是極端分歧的，工業急速發展，帶來許多便利的生活，因此如義大利的藝術家薄丘尼（Umberto Boccioni），崇尚汽車的速度感，另一方面，工業文明的發展，卻也對環境造成許多污染，如 19 世紀巴比松畫派的藝術家，遠離都市崇尚田園生活，高雄便是這樣工業背景之下產生 1991 年由李俊賢所發表的「黑畫宣言」。黑畫的「黑」一部分所指涉的便是工業文明所造就的大環境，如工業煙霧繚繞的天空、大型工廠、沾滿黑色機油的大型機具，而在這座城市中也產生一批以發展重工為主的大量勞工生活在這座城市之中，而藝術家梁任宏的成長背景經驗也與這座城市的發展狀態相互牽動著，從創作金屬材質、動態及拼接的形式，彷彿可以看到工業城市的縮影於作品之中。

文｜楊志雅
有一組人馬，關注跨國勞工的在臺處境，想要跟移工們一起拍電影，他們在外籍移工的臉書社團裡發佈招募訊息，或是帶著翻譯到公園等移工經常聚集之地發問，「我們想拍電影，你有沒有興趣」？

文｜曾哲偉
對於哲學家洪席耶（Jacques Rancière）而言，在「下班時間」從事感性生產活動，其重要性在於透過自身的力量，重新劃分無產階級的空間與時間安排，並得以從工人的晝夜循環當中解放出來。勞動者的真正悲哀，在於「下班時間」實際上並不屬於自己，「週休二日、月休八天」實際上只是勞動事務之間的間隔，或是為了補償工作上的疲勞，以此維繫工作效率，更加投入地從事勞動生產工作。

文｜施絜晴
2023 年 1 月與 2 月，台灣藝術家劉致宏（1985-）分別在台北的安卓藝術（Mind Set Art Center）與台南的應力空間（Soil Space）展出兩檔有關聲音與陶作的展演，一檔為個展《蛇》，另一檔為與台南成功大學藝術中心合作的「駐校藝術家計畫」工作坊成果展《Make a Tone》。