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烹飪式表演「ذيل：在野獸的肚皮裡」

文｜fiona cheng
我在孟加拉國首都達卡參加一場烹飪式表演，其豐有植物學、語言學和情感深度的演出令人印象深刻。由約旦-孟加拉藝術家 Nahla Tabbaa 及 Durjoy Bangladesh Foundation 共同舉辦。

來回於私密與公共之間：繼續播放

文｜張碩尹
如果說雙個展對藝術家來說是一種解放，那這種解放像是擺脫策展框架的束縛，讓藝術家可以自由地在空間中創作。而從策展人的角度出發，展覽的形式、媒材或內容常常是其策劃的基礎。然而，當展覽名稱被定為「繼續播放」，策展人試圖導引的方向似乎開始失衡，向某一端傾斜。

無法被紀念的形狀

文｜莊棨惟
藝術家鄧啓耀於絕對空間舉辦個展「紀念的形狀」，他從樹木、雕像、建築、公園／校園、島嶼中，望見了一座座紀念碑的幻化；以製圖學為方法，並從這些以「紀念」為名的人／地（物）關係中，尋找歷史事件的背景脈絡和驅動關係。

物與圖之中的政治性意識擴延：那些不在場的紀念

文｜王襦萱
關於記憶的載體，或是說關於歷史記憶的載體，我們明白那種距離使它具有歧異詮釋的可能，不論是人物，還是一起事件，甚至一個物品，賦予意義就如同替它們鋪蓋上了新的表皮，時代往往造就了新的理解與觀看，但同時也保存著一條最能夠切中客觀敘事的路徑。

填空歷史的製圖學─寫「紀念的形狀—鄧啟耀個展」

文｜林一寬
歷史被書寫的方法學，值得緬懷紀念與編寫入史的緣由和必要性，並非並行不悖的。藝術家透過開放性的視覺象徵與多重製圖技術，創造出不限於集體或個人的記錄載體，將時間疊層填入地理空間的縫隙中，遺補碎片化或被斷截的史觀。

Thil: Inside the Belly of the Beast

By fiona cheng
The event, titled Thil (ذيل), was built around a powerful metaphor—a mythical beast born from the rage and grief of injustice, particularly referencing Gaza and Bangladesh. The central question was unsettling: If we were swallowed by this beast, what would it taste like? That question shaped the entire menu for the night.

城市中的駭客路徑──談顏珮珊的「此路有通」

文｜莊棨惟
明亮的色彩、一致的描邊線條、幾何構圖而稍嫌呆板的畫面物件，藝術家顏珮珊以電腦繪圖、微噴及孔版印刷（Risograph）所賦予的色彩自由度，例如螢光的塗料、噴漆般的渲染效果，以及版畫般的疊層效果，使她的創作帶著甜美、超扁平的遊戲性。展場中彷彿響起 8-bit 的電玩遊戲配樂，面對一幕幕藝術家在城市所偶遇的場景，玩家／觀眾隨時準備好觸發遊戲情節。

細嚼南庄——「拾人牙穢」王若冰與陳賽華灌駐地成果展

文｜蔡煜凡
王若冰與陳賽華灌透過「拾起物」的牽動為起點，他們透過走訪臺南市的八街九陌，撿拾與收集遺落在城市與人民生活邊緣的廢棄物，把公共耗材／廢材塗抹層層新妝，鎖入白盒子中，並在白盒子中吐出自身、城市、空間與身體的絲線，締造一種人與城市間的新關係。

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