文｜張碩尹
如果將民俗置入白盒子空間是否能呈現其箇中滋味還是會產生斷裂？在「精．彩」一展中，展場無需透過任何裝置的佈設，便能令觀眾彷彿置身於東港迎王平安祭的環境中，也在無意識中進入《精．彩》的領域。

文｜李奕慧
國立臺灣文學館與嘉義市立美術館（簡稱嘉美館）協同推出街區藝術計畫─「更名者遊途」，由藝術團隊「太認真計畫」策畫，以市區的四個地點，對應到四項子題「普羅美術」、「社會雜感」、「肖像會」、「逮丸民報」，將自己化身為城市旅遊的神秘客，搭配展覽所規劃的街區走讀地圖與線上語音導覽，尋訪11 處藏身巷弄裡，也許已經更迭、斑駁的文協史蹟點，挖掘嘉義這座城市百年前的土地記憶，走入那百年前的眾聲喧嘩。

文｜陳馨恬
《不在場。證明》作為台南絕對空間與泰國曼⾕Tentacles Art Gallery合作雙向聯展第⼆階段的交流與展覽，因疫情影響改以雲端⽅式執⾏。作為《你存在，我存在》後無法在場的⼆部曲，展⽅不得不將既有熟悉的實體形式拆解，⽽後組裝成「Gather Town」與「官⽅網站」的全虛擬併呈。

文｜盧澤霆
當我們進入展場空間，《地殼與星》置於玻璃帷幕的角落──描圖紙的飄動似乎是一種邀請，回應推開門的舉動；而石膏塊卻試圖壓抑某種信息，引導觀眾走進某種奇幻場域。《海市》由三塊石塊翻模構成，透過不鏽鋼的支架撐起龐大的量體，如同石碑般──依序地佇立於空間中。當我們穿梭於碑林之中，褪去柏油的路面──凹凸不平卻又層巒迭嶂，向觀眾展現另一種望向大地的視角；石頭表面佈滿飽和的筆跡，造就的波光粼粼不時勾引目光──如同碑文，向觀眾揭露藝術家傾注作品一筆一劃的記載。當我們俯首望向支架中的鏡面時，頃斜的石面向身後襲來──一種稍縱的壓迫感，卻又讓觀眾反覆感受，試圖尋找一種動態的凝視。