微藝評

當代藝術與當地的互動―「以北海道藝術家之眼」為例

文｜蔡宗祐
我要說的是，作品一旦展出，本來就會與外面互動，與現實世界互動，也與藝術世界互動。互動就是一種參與，即使只是看，也會留下什麼。美其名地得到「參與本身就是一種藝術」，但是到最後還是自己人同溫層的互動。而強調互動參與的作品，辛苦回應現實的結果不多，回應藝術的挑戰更少。

繪畫的零度：蔡獻友「物裡學」個展的藝術還原

文｜ 吳尚青
2022 年 12 月起在屏東南州的水林藝術空間，蔡獻友展出了近期作品。水林藝術空間是屏東戰後藝術家蔡水林的故居兼工作室，蔡水林在此培養出謝德慶、卓有瑞等著名藝術家，舉辦南洲美展，他本人也從油畫跨越到水泥、紙漿等媒材實驗，蔡水林的子女也繼承遺志，繼續在地方上耕耘，邀請對材質實驗等感興趣的藝術家展出。

敘述與插圖

文｜蔡宗佑
作品不是插圖，敘述方式容易淪為插圖，但敘述也可以不是插圖。插圖也沒有什麼不好，插圖也是藝術的一個方式。只是，「作品不是插圖」所指的插圖，是指創作者原本想往「藝術」方面努力，但不小心淪為「插圖」的製作。敘述也很很多方式來敘述，粗略、細微、整體、細節、形象、感覺、平舖直述、咬文爵字、文辭優美、滿口髒話、新詩、短詩、文言文、引經據典或橫生嫁接。

不確定的期待―伸手不見太陽

文｜蔡宗祐
三月底之後的台南，這段期間除了看了台南藝博會及台南新藝獎的大部分空間。在這之外，吸引我的還有在海馬迴的「伸手不見太陽」聯展。

沒有細節的刷痕 楊寓寧的繪畫

文｜蔡宗祐
不知道是否喜歡在雨中行走，也許是要依靠心情來決定。究竟雨中漫步？雨中踱步？雨中遊蕩？雨中迷失？不管如何，雨中的景物是還在等待清洗乾淨的模糊狀態，看得到形體，卻還看不到細節，有時候像隔層紗的女孩，也有時候像已經現身的鬼魅，他不只是在要看到沒看到之間，也在感受及未感受到之間。

懦糯非弱弱 黃逸民的換燈泡

文｜蔡宗祐
去逛魚市場總是免不了的魚腥味，逛畫廊或美術館也有著似層相似的同溫層味道。但看到了同樣使用物件擺放的作品，用起來就是沒有學院味，只有簡單隨性的輕鬆感，就像那種天生衣架子的同學，隨便穿什麼都好看的讓人羨慕。

記2021年臺南藝博會

文｜李書旆
臺南三月份的藝術大事，「臺南藝博會」應該算一個。自2012年起，畫廊協會開始在臺南舉辦飯店型藝術博覽會，至今應該是第九屆。