Context 脈絡 Archives

Context 脈絡

13的13次方，《蔡明亮的十三張臉》芻議

文｜凃倚佩
入蔡明亮研究如入鏡宮，魍魎問影，魅惑迷離。長年來每遇一線索（文獻）往往如醍醐灌頂，當下以為找到出口，但事實上並非如此，反而更像又添一級逃逸的不可能。

《十一月十日行於雪博魯克森》，240×230×6cm，木頭、實木貼皮、粉彩、炭筆，2016。圖片提供｜李若玫

返景入室─行走李若玫《剩餘的風景》與黑物之森

文｜林一寬 Yi-Kuan Lin
自2015年於澳洲貼近自然風貌的駐村經驗，李若玫開始對自然景物密切關注，返台後在日常散步時觀察到建築外牆上大王椰子的投影，便對這城市中常見的樹種進行拍攝與相關研究，經由寫生去探究葉形，以素描複寫的方式為樹影製作標本，而後逐漸擴張風景的形式，2020年於「絕對空間」發表「剩餘的風景」個展，呈現作品本質所開展的閱讀面貌。

在斯洛伐克遇見黑洞計畫

文｜楊蟬蓉
一群由斯洛伐克文化人組織參與的黑洞計畫，正在透過行動梳理背後的脈絡、解答這個問題。2020 年 2 月在斯洛伐克首都布拉提斯拉瓦， SOGA 拍賣藝廊的《黑洞》（Čierne diery）一展，展出多件以建築遺跡為題、兼具美感和歷史文化的插畫印刷作品；在藝廊商業包裝的背後，是長達五年且持續進行中的文史記憶踏尋計畫。

文｜Fiona Cheng
那是一年一度的「對馬藝術異想世界（対馬アートファンタジア/ Tsushima Art Fantasia），以下簡稱 TAF」，起於日本地方藝術祭超級氾濫的 2011年，當各地組織都想要透過藝術讓地方起死回生的時候，對馬也不例外。在近年幾近零官方補助之下，雖然規模不大，TAF 成為日本2010年代極少數仍存留的地方藝術事件。關於島上所見所觸的各種作品、宣傳、網絡人脈，都是參展藝術家們以純手工 DIY 打造的風景。這種事件狀態在南亞東南亞或許還算常見，但在資本化分工透徹的日本紮屬罕見。