文｜張碩尹
如果說雙個展對藝術家來說是一種解放，那這種解放像是擺脫策展框架的束縛，讓藝術家可以自由地在空間中創作。而從策展人的角度出發，展覽的形式、媒材或內容常常是其策劃的基礎。然而，當展覽名稱被定為「繼續播放」，策展人試圖導引的方向似乎開始失衡，向某一端傾斜。

文｜莊棨惟
藝術家鄧啓耀於絕對空間舉辦個展「紀念的形狀」，他從樹木、雕像、建築、公園／校園、島嶼中，望見了一座座紀念碑的幻化；以製圖學為方法，並從這些以「紀念」為名的人／地（物）關係中，尋找歷史事件的背景脈絡和驅動關係。

文｜王襦萱
關於記憶的載體，或是說關於歷史記憶的載體，我們明白那種距離使它具有歧異詮釋的可能，不論是人物，還是一起事件，甚至一個物品，賦予意義就如同替它們鋪蓋上了新的表皮，時代往往造就了新的理解與觀看，但同時也保存著一條最能夠切中客觀敘事的路徑。

文｜林一寬
歷史被書寫的方法學，值得緬懷紀念與編寫入史的緣由和必要性，並非並行不悖的。藝術家透過開放性的視覺象徵與多重製圖技術，創造出不限於集體或個人的記錄載體，將時間疊層填入地理空間的縫隙中，遺補碎片化或被斷截的史觀。

文｜莊棨惟
明亮的色彩、一致的描邊線條、幾何構圖而稍嫌呆板的畫面物件，藝術家顏珮珊以電腦繪圖、微噴及孔版印刷（Risograph）所賦予的色彩自由度，例如螢光的塗料、噴漆般的渲染效果，以及版畫般的疊層效果，使她的創作帶著甜美、超扁平的遊戲性。展場中彷彿響起 8-bit 的電玩遊戲配樂，面對一幕幕藝術家在城市所偶遇的場景，玩家／觀眾隨時準備好觸發遊戲情節。

文｜蔡煜凡
王若冰與陳賽華灌透過「拾起物」的牽動為起點，他們透過走訪臺南市的八街九陌，撿拾與收集遺落在城市與人民生活邊緣的廢棄物，把公共耗材／廢材塗抹層層新妝，鎖入白盒子中，並在白盒子中吐出自身、城市、空間與身體的絲線，締造一種人與城市間的新關係。

文｜李橋河
初到這個仿家的空間，我感到一陣不安：這個乍看由宜家（IKEA）傢俱構成的輪廓，卻正擾動出我在感受「宜家」時的牴觸和狐疑。在這種不穩定的浮動狀態，藝術家透過創作向觀眾提問：一個擬家的空間究竟是如何被拼（湊）、甚至是被（假）裝出來的？

文｜沈裕融
展覽一方面使二樓與三樓的空間中充滿細碎卻環繞餘聲的時空切口，另一方面，更嘗試給出出生於90年代後這一世代如何藉由移動中的城市經驗，作為丈量自身與歷史距離的感知測度。