文｜黃冠婷
鄭秀如的展覽，《坐，看，雲，起，時》，有靜觀日常痕跡的氣氛，一踏入展場，就看到多幅掛畫影像。影像裡的物件像是水光中的影子，乍看難以辨認，卻又有些熟悉：藍筆、掃帚的基部、熱熔槍、燈泡、香水，這些日常的物品，彷彿都曾經被裝入貼身的塑膠殼，也許因為被使用而離開了容器，只剩下包裝外殼留在原地。被詠嘆的主體已經不在，身為觀者，我們只看得到曾經裝過物體的殘餘盒裝。

文｜盧澤霆
《谷線》以紙張作為開頭，也以紙張作為另一種方向的探索。蔡宗勳透過《腳印》，一方面呼應《記號》所展示的足跡，一方面收攝在《記號》所放大的身體感，引導觀眾回到平面上的思量。而透過眼根觸感上的辨認，《索引》似乎成了下一件訴說情節的物件——連鎖地磚、砂、木板、紙張、數位輸出、裱褙於鋁框⋯⋯一連串的詞彙構築出框架，也勾勒出痕跡在此次展覽中另一種維度的面相——凸痕引領紙張背面的翻轉，凹痕引領觀者走入逐漸立體的空間感。山線與谷線，在此成了痕跡在一體兩面的立場。觀者可以由內到外的探索，也可以由外到內進入藝術家所解構的翻轉意涵。