文｜蔣伯欣

當我收到由鄭雯仙主持、鄭惠文主編的「觀察者田野檔案庫評論集」的書稿時，忽然想到這個網站平台也發展將近十年了。十年是一個關卡，藝術界中，許多團體起起落落，能夠堅持近十年，發表了兩百多篇藝評，意味著成員和作者群有著一定程度的恆心與毅力，值得肯定。

「觀察者田野檔案庫」是鄭雯仙獨資成立的網站平台。就我所知，這個沒有廣告、純藝評發表的平台，創立以來僅有極少量公部門的補助，大多是依賴個人的資金，和團隊的熱情投入所維持。雯仙在南藝史評所畢業後，結合幾位志同道合的前後期同學，共同發起了這個純粹的書寫園地，期間成員自由流動、供稿，反映出近十年來當代藝壇的某些傾向。

十年前台灣的藝評權威性，仍相當集中在紙媒，雖然平面報紙逐漸式微，網路興起，但《藝術家》、《今藝術》等藝術雜誌的評論專欄，還是藝術界關注的焦點。網路評論現象雖然在BBS即有發展，直到近年來自媒體的興起與手機的普及後才有了改變，臉書的即時性和互動性，迫使評論轉向線上發展。在媒介的轉移方面，「觀察者」則是相當早便開始發展出純網站式的平台。

「觀察者」的另一個特色是高度的個人性，不少作者使用第一人稱來書寫，從個人的經驗切入主題。早期「明日報」個人編輯台、部落格（Blog）皆帶有個人經營書寫專欄專台的自由風氣，也催生更具個人特色的書寫風格。從「觀察者」收錄的文章中，不乏帶有高度旅人風的觀展評述，蘊藏著行為藝術創作的觀念書寫，也有年輕藝術家分享的藝壇生存術，這些在今日臉書上屢見不鮮的私人書寫，也呈現在「觀察者」十年來走過的軌跡上。

有心的讀者可能會發現，「觀察者」也紀錄了十年來台灣當代藝術生態的變遷。十年前，在全球金融風暴之後，對新自由主義的批判也影響到藝術界，擴及對藝術機制的批判，探討藝術空間的替代性、獨立策展人的獨立性等議題。此外，「觀察者」也因地緣之便，產出不少南部藝術展演活動的評論，包括深耕在地的藝術團體如齁空間、能勝興、草埕、海馬迴等的深度觀察，也擴及東南亞或南亞地區的藝術交流，極有特色。

未來，「觀察者」應仍會繼續陪伴藝術界的發展，生產相關論述。我們也期待這個平台能延續、深化其特色，甚至擴大觀照範圍與論述目標，使平台更具「全生態」與「跨媒介」的連結性。期待「觀察者」能堅持下去，為南方藝術畫出更清晰、更全面的座標。

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