評論展覽：【超級工程001—水管狂熱—張程鈞個展】
地點：台南絕對空間
展期：2023年1月11日 ~ 2月26日

文｜陳世育
圖片提供｜絕對空間

透著絕對空間的玻璃窗往內望去，乍看內部沒有因為當前的展覽更動太多，藝廊空間本身彷彿成為了展覽最重要的顯現。但「展品」也並非隱身，而是在我們視域範圍的最低處。它偶爾發出躁動，影響我們的感知，它環繞著我們，成為我們的生活。就像展覽序言提到這檔展覽的初始發想，是關於看海的經驗，海浪的聲音伴隨著抽水馬達，將海水帶離海洋，去往陸地。

映入眼簾的是幾瓶一綑的「深命力」礦泉水瓶，懸吊在空中，拉扯著水管使其保持懸空，兩者的懸掛看似緊張或危險，卻也形成一種獨特的平衡。礦泉水偶爾墊高了水管，擠壓變形的瓶身也支撐著水管系統，使之保持順暢。無論從上而下或從下而上，「深命力」都不保有礦泉水原有的使用，飲用的動作甚至會導致系統的失衡，深命力只是作為一種純粹的力量展現，但不是功能的失效，而是在錯誤與正確的使用之間做了抉擇。

或許礦泉水名稱的符號象徵過於強烈，很快便能遙想到礦泉水出自所謂礦泉，而水不只來自海裡也來自地底，深命力的「深」是藉由抽取孕育生「命」的水，讓水的流動產生位移。從自然到人類，始終是一場循環，但我們從未逃離這場循環。也因為力量關係導致傾斜，使我們驚覺，又重新去找回平衡的支點。

由於展品足夠低限，與空間的互相指涉極為模糊，所以我們很難判斷何謂作品何謂非作品，但就以藝術史上「現成物」帶給我們啟發來說，不是放在展台上的就是作品，而是如何藉由物件穿越場地的限制，造成一種不安的混沌，威脅著過往那種對於認知一件作品是否成立的清晰辨識。

其實剛走進「超級工程」的展場，入口牆上那張「消防設施配置圖」，被我誤認成是腳下水管的配置或展場地圖，但仔細一看，才嘲諷自己那只是絕對空間（藝廊）本身原本存在的配置圖。水管確實圍繞著空間而行這個錯認，似乎暗示著「超級工程」這件「作品」不是一件作品，更不是依照空間量身定制的所謂現地製作，而是不斷糾纏成一個自我指涉的「絕對空間」，也就是牛頓提出的那個有爭議的力學概念。空間不會因為外在事物或觀察者，而動搖其獨立性。

或者是牆上那些支撐著水管的固定器，其實延伸自看似是畫軌的軌道（應該就是）。軌道彷彿渾然天成，甚至不像是因為展覽而安裝，讓人誤以為它原本就在這裡。抽水馬達的插頭則毫不隱藏且理所當然地安置在絕對空間（藝廊）內的插座上。從電能到動能，從絕對空間（藝廊）到超級工程（的馬達），這不僅是電力輸出而已，也是一種能量的轉換。

絕對空間（藝廊）沒有像過往展出的作品那樣，由於作品成為主體而成為載體；沒有因為「超級工程」的介入，而隱藏或改變自身，反而彰顯了空間自身原有的一切，兩者攜手成為一體。

萊布尼茲曾質疑牛頓提出的絕對空間概念，認為空間沒有參考點就沒有意義，因此沒有所謂「絕對空間」，事物都只是相對的，或許應該是說，當所有相對的事物交織在一起時，即是絕對。

展名「超級工程001」的數字是展出作品的編號，每次重新展出便以一個新序號去命名。但「001」或許也不是意味順序的編號，而是作為事件的代號，就好像即使在不同地方、不同時間遇到同一件作品，我們都會認為是一次事件。事件沒有先來後到，而是以最適洽的時刻順其自然地發生。

關於作者｜陳世育
出生於台南，近期以攝影創作與其研究為主。