文∣洪如珮

我們都是中心，都是發送者；我們也都是邊陲，都是接收者。就像巨大池塘裡，無數個交集共振的水波漣漪（註一）。

網路熱門社交軟體Facebook（中文翻譯為臉書，以下簡稱FB）在台灣已掀起熱潮。對台灣藝術圈來說，也成為事件發生與交換的超級市場。我們好奇對於台灣藝術生態而言，當FB成為藝術圈內對話的網絡窗口時，藝術體制的結構及長久積習的慣性是否可能產生變異？或是否真如同藝術家黃穎彥所說的：「你不知道現在藝術界的事情都在FB發生／聲？」。

FB效應對台灣的藝術圈而言，涉及幾個值得觀察的現象，從創作者個人的層面來看，藝術家成為主動發送展訊的中心，他／她可以透過網絡的作品發佈，獲得與廣泛的接收者直接進行作品討論的機會，亦可作為另一種自我宣傳的絕佳路徑，躍過藝術認證的重重關卡，集結同好的授與認可，甚至成為藝術介入社會之合法資格的代言人。

如是，我們想像著FB效應在藝術圈可能引起的震盪，或許在不久的未來，藝術家們洋洋灑灑的參展資歷，將獲得倍數成長？實體展演空間不再一位難求？入主美術館的重要性不再崇高？收藏家也可躍過畫廊、經理人的代售約定，與生產者建立更直接的關係？那麼原於藝術體制結構中的權威人士、策展人們，還能「走路有風」？還是他／她們也不時打開電腦登入FB帳號，不停地「邀請」、「加入」成為朋友，深怕錯失藝術世界的新脈動、相繼而出的新銳藝術家？

本期專題將透過三篇文章，觸及FB風潮對台灣藝術圈可能造成的影響或趨勢進行初步的討論。吉兒將由前歇入圍奧斯卡電影《社群網站》，告訴我們擅長處理對話式影像的導演大衛‧芬奇（David Fincher）展現他慣常的拍攝手法（對白式的），凸顯主角馬克‧佐克柏（Mark Zuckerberg），一種網路世代的性格原型，在社交生活之渴求下的自我形象虛擬化狀態；陳美靜〈台灣藝術生態中的臉書效應〉一文則觸及了FB網絡於藝術世界反被廣泛地運用於傳媒效能，改變創作者與觀眾的互動模式；陳湘汶〈Facebook像當代藝術說你好〉一文則提供了艸執法（藍建庭）、「美迪奇與阿古力巴」等藝術家運用FB的案例分析，討論台灣新銳藝術家如何運用社群網絡，生產作品，製造話題。

FB提供一個虛擬化的實體介面，實踐了人人都可以是藝術家的夢想，打破階級的藩籬、跨越時空的疆界，在虛擬網路國度裡，重新打造藝術王國。策展人吳達坤在2011年4月23日於高美館籌劃的「後民國」展，更透過臉書急速網絡，完成600人以上的國民招募，達成建國大業的初步使命，讓藝術王國的虛幻建構，成為具體實踐的真實事件。而還沒加入按讚者，顯然已在「後民國-無人民共和國」中，失去擔任「蚊見會」、「果液會」等重要部門的契機。你／妳若沒在follow FB？那可就錯過網路國度的身份認證，成為擁有雙重國籍或多重國籍的國際人了！

註釋

註一：黃哲斌，http://blog.chinatimes.com/dander/archive/2011/04/07/642495.html，瀏覽日期：2011年4月7日。

註：AOFA觀察者2011.05-2012.03期間發表之文章